“一个聪明人的艺术”:第十二夜和交叉流动铸造

作者:袁遍花

<p>着名的莎士比亚演员罗伯特·阿明在1608年写下了一个“天生的”和“人造的”傻瓜之间的区别 - 他们中的第一个“做了他的亲戚,另一个愚蠢地跟随他的所有人”,阿明在工业资本主义之前就写了很久介入以羞辱性地将那些被视为受损的人视为生产劳动的“怪异”被抛弃他的论文实际上似乎楔入两种截然不同的表演谱系之间</p><p>因为天生傻瓜的残疾的“事实”与堕落并因此加强了理性的非常相反的理想,这种理想支撑了文艺复兴时期的人类概念而且这是一个模仿人工的傻瓜,他既专业化又商品化了自然傻瓜的玩笑,“喜欢伪装”Armin后来要求 - 考虑所有 - 它是“愚蠢的利润吗</p><p>”从历史上看,天生的傻瓜是一个心理或生理的人人工傻瓜是一个似乎表现出残疾的人</p><p>戏剧框架模糊了两者之间的区别 - 最好要求我们思考为什么我们可能会关心Armin扮演的“真实”残疾和许多人的写作角色莎士比亚的傻瓜 - 尤其是第十二夜的Feste,其特殊品牌的哲学幻想旨在调解那些围绕着他的人的苗条虚荣心Belvoir St Theatre 2016年制作的第十二夜,由Eamon Flack执导,似乎想要发挥这个必不可少的在傻瓜的角色中开玩笑 - 他对自然的不安感到不安,他对伪装的快感的矛盾标记在第十二夜的图表中,由错误的身份推动了一系列慷慨激昂的注视事件</p><p>奥尔西诺伯爵喜欢蒙着面纱和隐居的奥利维亚;她喜欢仆人塞萨里奥,他真的是遭受海难袭击的维奥拉招揽奥尔西诺对她的爱,当然维奥拉喜欢奥尔西诺,当然,这似乎被称为跨流动演员的一个例子,经验丰富的演员凯斯罗宾逊为这个伎俩带来了额外的镜头</p><p>工作中的错误认同他作为Feste的到来已经从一个严重致残的格林 - 巴利综合症变体的十年恢复开始他的轮椅编舞几乎与他的节奏和狡猾的评论人物一样熟练他的岁月的小丑存在于单凭他的声音的音色如果傻瓜引导我们进入戏剧的世界,那么罗宾逊的Feste表现出对形式的掌握和它的毁灭“没有什么就是这样”他在“我们戏剧的核心”提供了他继续off-script:“但这意味着什么</p><p> ......这是怎么让你感觉到的</p><p>“在停​​顿之后,一个畏缩的回答,”它让我觉得......“这可能具有讽刺意味的是,剧院本身是负责我们阅读残疾的那些持久性框架,框架同时塑造残疾演员能够工作的工业环境范围表演者和残疾研究专家Carrie Sandahl解释说,观众接受了“阅读残疾作为隐喻”的训练,这意味着交叉流动性演员(演员被投射到很少出现由一个角色表示的物理“类型”同时,所谓的“贬低”的精湛技艺 - 非残疾演员扮演残疾角色(如达斯汀霍夫曼的奥斯卡获奖自闭症学者雷蒙德的写照) Rain Man(1988)) - 为残疾演员留下很小的空间与交叉演员相关的惯例通常与解开种族或格言的陈规定型描述有关r身份在澳大利亚,作为格里芬剧院公司的艺术总监李·刘易斯在2007年争论说,“为了”消除白色中心性,迫切需要“咄咄逼人的跨种族演绎古典曲目”,同样的力量动力正在发挥作用虽然这种做法很少出现在主舞台制作中,但吉朗的背靠背剧院通过将他们的专家演员 - 每个人都拥有一系列感知障碍 - 作为不仅仅是演出,而是制作他们所做的工作的核心,赢得了巨大的国际赞誉</p><p>交叉流动性铸造甚至进一步突出残疾表演者作为有远见的创新者能够惊人地干扰艺术Belvoir的生产是温顺的比较服装的姿态朝着文艺复兴时期的编码与奢华的天鹅绒礼服褪色的红色,绿色和橙色 与抹布的墙壁一起,他们创造了一种奇怪的怀旧色调,映射了未定的其他地方的装饰</p><p>也许像Viola,我们不知道究竟是哪个国家或者为什么我们可能会在这里计数Orsino(Damien Ryan)和Olivia(Anita) Hegh)未能平衡存在于唯一可信的Lucia Mastrantone边缘的人物的讽刺和歇斯底里的倾向,因为精悍的仆人玛丽亚为她的角色Amber McMahon带来了令人信服的身体姿态,因为缓和的Fabian在这里找到了一个不受影响的机构</p><p> sub-plot彼得卡罗尔的Malvolio的标志性优雅和基调定位了一种复杂的傲慢和脆弱的混合,带来了急需的,切割人性的视野除了隐藏身份带来的欢乐之外,性别混淆对于同性恋有点过于强调可能已达到其使用日期的标线Flack的解释没有提供关于在其中发挥的异常修正的加性推测最终行为它还通过施放托克劳和Fijian背景的女性表演者Emele Ugavule的逮捕声音重新演绎其他等级的差异,作为Feste愚蠢歌曲的口语化声音(由于他的病,Robinson失去了他的肌肉控制能力)核心,这意味着他不再有呼吸支持唱歌)如果罗宾逊的声音被另一位演员介入以更好地发挥他的作用,那么这个版本的Feste不太可能是其最激进的跨流动演员的一个例子然而看起来罗宾逊的伤害“阿格”,他在戏剧的核心听到的令人畏缩的元戏剧鬼脸,提供了一个时刻,傻瓜“做他的灵感”和“跟随他的明白”这个“aghh”可能是与前所未有的疾病带来的痛苦一样多,就像他能够重新构想社会机构的空间一样,在罗宾逊的Feste中,我们既没有自然也没有人工傻瓜“,而是Armin精神中的一个人,他狡猾地描绘了两者的各个方面,....

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